让运动和健康变得简单

让喜欢体育的用户快速正规买球APP下载效率!

你的位置:乐鱼平台登录网址_乐鱼平台入口_乐鱼平台地址入口 > 集团文化 >

乐鱼体育唯一官网大巴黎:权力的“形状”

  • 发布日期:2022-05-12 18:12    点击次数:190
  • 乐鱼体育唯一官网大巴黎:

    拥有无上权力的帝、后,他们的长相难以确认。但肖像中的帝、后,或站或坐,仪态都是端正庄重,似乎蕴含着沉稳决断事物的能力——端重的仪态是帝后像上一种“权力的形状”。

    历代帝后装束有别,礼服或常服也有许多款式,但这些服饰则是彰显身份最直接的方式——专属服饰是帝后像上一种“权力的形状”。

    巨大权力经常伴随着强大的消费力,各种奢华的用品,也成为非常显贵的点缀——极致奢华是帝后向上一种“权力的形状”。

    应用象征性的符号,也能有效烘托身份。帝后袍服上的日、月、星辰、龙……等纹章,原本带着对其品德能力的期待与颂扬,后来衍生成象征权威的符号——象征符号,是帝后像上一种“权力的形状”。

    精纯的颜料在细密画绢上留下纤巧复杂的层叠痕迹,代表着对材料与画工,不惜重本、力求完美地讲究——精良的材料与画工,是帝后像上一种“权力的形状”。

    宋 马麟 夏禹王立像

    《唐太宗立像》全图近乎三公尺,仰头才能展望唐太宗(598-649)面容,巨大的身形创造出令人难以忽视的威仪。唐太宗袍服上的团龙花纹,吻部已出现两个鼻孔,较接近明代造型。推测此轴与其他同样尺寸的帝王像、功臣像,为明代祭祀历代帝王贤臣的系列作品,曾一起悬挂,以供敬仰。

    唐太宗立像

    《宋英宗坐像》绘宋英宗(1032-1067)坐于宽绰的红漆御榻上,身穿浅黄色的常服,乍看非常朴素。但红色窄袖内里,满布金线细密织成的团龙纹样,黑色的靴面装饰着许多圆点花样,虽然低调仍掩不住华贵气息。

    宋英宗坐像

    宋英宗在位四年便驾崩。《宋英宗坐像》应是由宫廷画家绘制,制作时间可能在他即位之初的1063年,到其子宋神宗1069年奉其神御于景灵宫祭祀期间。

    《明孝宗坐像》画其正于朝堂听政,穿着十二纹章的龙袍,坐在精雕细琢的宝座中,背后矗立巨大屏风,地面铺上华丽织毯,整个人宛若淹没于充满龙纹的缭乱象征图案中。这件坐像品质极佳,精确绘制的繁复纹饰,以及屏风上信笔挥洒的生动云龙,反映十五世纪末到十六世纪初明代宫廷制作的超凡水准。

    《明孝宗坐像》

    宋代帝王的穿着与官员看似差异不大。但有画中领口或袖口露出的织金内裳,或是供其靠坐踩踏的精致垫褥,坚定地反映着低调奢华的美学。

    《宋仁宗坐像》写北宋仁宗赵禛(1010-1063)头戴幞头,身上穿着素色红袍,乍看颇为朴素,规矩地坐在一把高背龙椅上。不过由领口与袖口露出金色细纹的内衫,以及样式华丽的椅垫和踏垫,可以感受到华贵之物对他来说不过是生活上的消耗品,展现着属于权力顶峰的日常。

    宋仁宗坐像

    《宋宣祖后坐像》描绘的是宋代开国君主赵匡胤(927-976)的母亲杜氏。与宋代其他皇后像着袆(音辉)衣不同,宋宣祖后的淡黄色外袍,衬托小珍珠滚边的凤纹霞披更加华丽,织着花样的半透明裙摆竟长地拖出画外。这幅难得的后像,丰富今日对于宋代后妃物质生活的认识。

    宋宣祖后坐像

    历代后妃甚具影响力,亦不乏垂帘听政者,实为不可小觑的权力拥有者。在《宋光宗后坐像》中,南宋光宗后李凤娘(1145-1200)略似逗号的眉型,让画像面容独具特色,颇富肖像性。头戴大小珍珠编成龙凤花钗冠、面饰珠钿,身着最隆重的皇后礼服深蓝色袆衣,上缀五彩雉鸡纹,腰部垂下双色编织的大带,右向端坐高背椅上。这是北宋末延续到南宋皇后坐像的标准形态。

    宋光宗后坐像

    元代帝后虽仅存半身像,仍清楚可见穿戴蒙古传统的冠服式样,在历代帝后服制中独具一格,十分容易辨识。

    《元世祖像》中,元世祖忽必烈(1215-1294)暖帽下露出小片发茬(音池),耳后垂下三环发辫,是蒙古族通用的发型。身上的白袍也不见华丽的装饰,似乎并无特殊之处。不过,此像主要利用颜料明暗表现五官起伏,是尼泊尔画家的技法。采用非汉传统的画法,维持原生民族的装扮,显现出跨地域、跨种族的共主才会拥有的强大权力。

    元世祖像

    《元帝后纳罕;元代后》右幅只标出名字,左幅题签空白,使得后妃确切身份难以辨识,只能有高耸的姑姑冠,以及华丽衣着,感觉其尊贵身份。此次展出的四幅后像,额前红帛除了正红,还有少见的半透明罗纱材质,姑姑冠的冠面以多彩宝石与珍珠排列成花蝶等图案,冠顶饰五色翎毛,身上织金锦袍多种颜色,展现蒙元皇室奢华富足的物质生活。

    元帝后纳罕;元代后

    明代帝王像,经过数代后,陈设、摆饰与符号的堆砌,朝越来越缤纷的方向发展,最终几乎占满画中帝王存在的空间。

    明太祖坐像

    《明太祖高皇帝;孝慈高皇后》描绘明太祖(1328-1398)晚年样貌。虽然须发尽白,眼周、嘴角肌肤松垮,但眉型、颊上留些小髯等特征,与中壮年《明太祖坐像》相当类似。画中形象细致须发,均排列整齐、弧度完美,当为宫廷画家恭谨绘制的忠实肖像。不过,与“丑像”相比,皇帝与皇后真实的相貌,反而不如奇怪的五官更能满足民众对最高统治者相貌的想象。

    明太祖高皇帝;孝慈高皇后

    相比宋代帝王像,明代帝王对服制、用具的华丽似无顾忌,甚至特别借此彰显自己的尊贵。《明宣宗坐像》中朱瞻基(1399-1435),面色红黑,须髯丰茂,头戴翼善冠。身上云龙黄袍以不同色金描绘,手扶嵌宝腰带,坐在雕饰精细的龙椅上,地面铺着华丽团龙锦毡。一手扶腰带、一手置腿上,双腿开张的姿态,别有一种威武气势,与宋代皇帝的温文谦恭形象大异其趣。

    明宣宗坐像

    不同于《明宣宗坐像》采用变换颜色的技巧,在《宣宗章皇帝;孝恭章皇后》中,宣宗的五官暗部以细线重复钩描完成,似乎是以坐像另外绘制的精致肖像,亦非样稿。整体品质精良,须发排列秩序井然,宛若装饰图案。此种风格一直延续到明宪宗,为早期明代皇帝半身像的共同特色。

    宣宗章皇帝;孝恭章皇后

    明仁宗朱高炽(1378-1425)是宣宗之父,在位一年即病故。《明仁宗坐像》线条及敷色处理较为粗疏,推测应是稍晚的摹本。画中仁宗坐的应是鎏金交脚圈椅,披上织锦,加上金脚踏以及折枝花游龙地毯,大大增添了华丽的效果。

    明仁宗坐像

    明英宗朱祁镇(1427-1464)是宣宗之子,因亲征瓦剌被俘,赎回后又惊险复位,际遇甚奇。《明英宗坐像》揭开了明代帝后采“全正面像”的序幕。此外,帝王像也换上更正式、更具象征性的衮(音滚)服,营造端坐庙堂,临朝听政的姿态与气势。

    明英宗坐像

    《入跸图》描绘帝王出京谒陵后,从水路返回宫苑的帝王。这件长度超过三千公分的高头大卷,画了九百多名持各式仪仗的华丽护卫、随从。透过难以想象的盛大排场,展现回銮时无比的帝王气势。

    帝王排场—入跸图(局部)

    2022世界杯直播



    Powered by 乐鱼平台登录网址_乐鱼平台入口_乐鱼平台地址入口 @2013-2022 RSS地图 HTML地图

    Copyright 站群 © 2013-2022 leyu乐鱼体育世界杯 版权所有